我與Azad的交情纏綿如獅鬃水母變種人的□□，至少從我這一方會發出明豔的劇毒觸手，出於善妒的天性百般挑刺，力度超越大半培訓工作十年的文藝審查員，不過通常最終都會萎頓而歸。然而《藍河》卻不同於我們以往任何的紙麵異時延宕交流，乃是我從其隻有一萬餘字型量起便追蹤動態的一胎，終於分娩時，望之有武皇想法，又恨手心無力。最終隻得陰著笑環伺搖籃，笑如未被邀請的仙女教母一般。而Azad捂著肝伏在産床上請我寫段胡話作為前言（後因考慮劇透風險改為寫跋）時，吾見其精神疲軟之際，又不禁起不可道之心，遂不顧新成作品還在一旁啼哭，隻驟然扯開簾子，自顧自上鞍搖了起來。,《藍河》可能有大綱，但是不多，就像黎亭晚父親的鳳梨藝術品，“……沒有明確的目標就做了起來。哈！這就是藝術。”藝術不藝術，是作者的審美理念問題，其實也是文化中心何在問題。若用成熟的小說理論衡量《藍河》，則最青澀的網文寫手也能對情節設定指點一二。《藍河》的劃時代意義，在於獨屬於我們這一代南路宇宙的三年時光，那段時光隻有在回頭看時才稍微顯得微創無痛。Azad為了再現這段時光又不失某種追求，人物方麵采用間離，情節方麵百合花開淡墨痕；而我所在意的是環境方麵的博物書寫，《藍河》一出，南路宇宙都要抖三抖，因為清濁初分，自然得有些許動靜。考慮到體量，南路宇宙的經營理應是teamwork，但實際上從來沒有傳承，我們無法想象上個紀元末尾撤離的文明如何模樣，也懶得為後來文明留下史料，隻是十分元朝地四散。當然也有少數飛離南路星係的外星人會窺視新生的蟻巢，盡管不置一詞。從微信公衆號“途聽徒說”的文章上看，目前為南路宇宙建設添磚加瓦的有《校門口的早餐攤》《醫務室小記》幾篇，當然全是我們所不提倡的腔調。《藍河》自然是南路宇宙一座衰變期極長極長的豐碑。不說體量，也不提風格，當然不比閱歷，我要說的是，《藍河》之中的情感超越局中之人，所包裝的人物關係牽扯到的真實人物實在不多，畢竟本人都隻是旁觀者，但《藍河》所容納的遠遠超出這組人物的所有，漸漸也會掙脫特定樓層的束縛，這些因為Tracy 呀Jenny呀凝聚的小衆終將在無數人的共鳴中失去解讀的絕對話語權。《藍河》麵世，我們這一代人的南路宇宙空前膨脹，讓於社會無用的南路宇宙社會學家無能狂喜。想想《源氏物語》的初衷吧。《紅樓夢》也是。兩者本來就不是設計給我等螻蟻小民看的。,實際上，要寫好南路宇宙，托爾斯泰的獨白型寫法當然是遠遠不夠的，那樣與封頂兩千字的學生習作沒有任何區別。該鬼地方每個個體的自我意識都難以壓縮。不得不承認，行文較早時，Azad的三種語言中，“角色的語言”尚不夠嘈雜，比如黎亭晚與其同輩的語言有些難以區分，仍能明顯看出作者腔調，雖然南路宇宙略有極權風味，一代人也不應顯得太過麵譜。另外，廣義上的南路宇宙理應包含其中個體的前世今生、橫向關係，如肥大的草履蟲拖動成千上萬的纖毛，這纖毛即每一個體的私人背景。南路宇宙的主要組成部分當然還是老湛，北方人、外國人（不多而已）、混血兒等便自動充當起少數族裔，當然沒有西方思想毒害的前提下沒多少人愛主動關心這一點，優績主義仍然是劃分階級的第一動力（這一點作者也許顯然不能切膚體會）。在“atomized”一詞用濫的我們的南路宇宙，仍然橫貫千絲萬縷的紅石蛛網，一牽則觸發喧嘩。Azad選擇關注自身命運，也不是沒有道理的，至於《藍河》中角色語言需不需要嘈雜，我後麵會說明。。